继《哪咤之魔童降世》大获成功之后,观众对这部新电影《姜子牙》的胃口大增,其中很大一部分是因为片方的营销策略,两者被有意无意地归为所谓的《封神榜》系列,在前一部中,《姜子牙》被隆重推出,而作为回应,哪咤也出现在后一部的最后彩蛋中,但是在前一部中,只有性格和外形迥异的申公豹出现在了另一部中。

《姜子牙》

  借着国庆节档的“姜子牙”先声夺人,公映当天的单日票房达到3.6亿元,远远超过了排在第二位的“我与家乡”。但是不久,观众对这部电影提出了异议,目前,在线评分为7分,远远低于《哪咤之魔童降世》的8.4分。截至1月7日,该片票房已达13.2亿元,虽然不及《我和我的家乡》(17.2亿元)的13.2亿元,但足以使前一部在国内所有动画电影中名列第二。

  观赏者对这部电影在特效和画面上所表现的水准和想象力,基本上都持称赞态度,甚至有观赏者认为,《姜子牙》的特效要优于《哪咤之魔童降世》《大鱼海棠》《白蛇:缘起》等国产动画精品。

  此外,观众对这部电影在人物塑造、电影主题等方面也产生了分歧。

《姜子牙》

  评论家们认为,与《哪咤之魔童降世》相对较低的世界观设定和老少皆宜的故事情节相比,《姜子牙》更具思想性,它对形而上学的哲学命题——“人与人之间,人与人之间,人与人之间”,甚至有观众认为,“一部《姜子牙》超过一百部《哪咤之魔童降世》”。

  另一方则认为,影片前半部分剧情拖沓,情节进展缓慢;姜子牙等角色缺乏明显的动力,人物都是“纸人”,完全被剧情推着往前走;各种剧情逻辑上的硬伤到处可见,故事无法自圆其说;而影片“不救一人,何以救苍生”的所谓哲学命题,也早已过时,了无新意。

  此文令笔者想起前不久著名导演谢飞在百花奖开幕会上,谈到当前电影写实创作中提到的《我不是药神》,谢飞导演表示,影片在海外上映时,外国观众反映看不懂,主要是“角色没有太多写实”。

《姜子牙》

  《在典型环境中塑造典型人物》,历来被视为叙事性文学作品,包括经典电影的最高境界。但是现在,这一观点很少被提及。作为一部票房和口碑都非常不错的国产电影,《我不是药神》仍然面临着这样的问题,这也说明了在注重情节特立独行的今天,这一经典理论被忽视的程度。

  若以“典型环境中的典型人物”的视角来看《姜子牙》,就会发现观众对这部作品不满意的原因主要在于姜子牙人物的“角色错位”。姜子牙是刚刚带领众神伐纣、取得封神大战胜利的军事统帅,这样的军事领袖,照理说,他对片中天尊提出的“牺牲一小部分人,拯救一片苍生”的观点,并不持异议,因为战争就是如何解决“电车悖论”,就是以最小的牺牲换取最大的胜利。而且顺从也是军人的天职,按常理推论,姜子牙是不应该出现在片头看到狐妖体内藏有人类元神的犹豫心理的,更不会违抗天尊而擅自放走狐仙的。很多观众对此也感到不满,影片没有对姜子牙的性格变化做任何说明。

《姜子牙》

  实际上,救人还是救人的“电车悖论”,很多电影都有涉及。那是一个无法解决的哲学难题:选择拯救他人,被认为是功利主义者,受到道德上的谴责;选择拯救一个人而牺牲他人,相信现实中很少有人会真正做到。“救大兵瑞恩”也涉及了这个命题,片中的士兵也提出,为什么要牺牲那么多士兵,来救大兵瑞恩一个人,这有价值吗?答案是:在第二次世界大战的紧要关头,这是一种人道主义的考虑(瑞恩家已经牺牲了三个人),让所有的战士都有一种表现,并且鼓舞士气。很明显,这一回答的最终目的是为了让战争最终取得胜利。

《姜子牙》

  想象一下,如果把片中的“姜子牙”换成“孙悟空”,那是多么自然啊!第一,孙悟空无拘无束的性格和反抗权威的本性,使他在关键时刻选择反抗天尊,拯救狐妖体内的人类元神,毫无违和感;第二,影片的后面,姜子牙打破天梯反抗天尊的戏,是活生生的“大闹天宫”的翻版,孙悟空做起来,更是顺理成章。

  的确,相对于《哪咤之魔童降世》,《姜子牙》更具史诗色彩,更具立意,影片选择的哲学命题更具有广泛的社会意义,创作者的雄心壮志值得鼓励,但电影毕竟不是哲学命题,它最需要的是老老实实地讲一个有道理的故事,写出符合逻辑的人物。此时此刻,《姜子牙》还有很大的改进空间。